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剧情简介
文坛倒退，我成了大文豪是由执导，主演的一部都市脑洞。主要讲述了：
精选评论
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伍德:171.13.117.252剧情还挺新颖，但似乎过多的笔墨都花在构建故事了，而使得人物性格不那么鲜明 -
Wynn宝宝:210.47.40.134自杀少女和她的五个毛线团。全片主要角色几乎完全由女性组成（女同学和她们的姐姐/母亲，成东日则是破坏电影情绪的突兀废角），以倒叙的手法缓缓展开围绕在自杀少女千智身上的谜团。家庭关系还算和睦，而学校表现也算是品学兼优，她的死亡突如其来又让人百思不解。姐姐万智在妹妹同学中间探查真相，逐步拼凑起妹妹生前的千头万绪，而结局才通过她留下的五个红毛线团，揭晓所谓「优雅的谎言」是忧郁少女不愿让身边人担心而强装出来的若无其事。全片情感相对平和，对去世情人比起哭天喊地更多是暗自垂泪，对施暴者比起咬牙切齿更多是「被道歉者愿意接受的才是真正的道歉」的冷言冷语，而暴力行径也是低声哂笑的小女生式孤立。五段遗言与其说是揭晓真相，不如说是对他人的和解与放下，只是这样的立场适合校园暴力题材吗？长发废青刘亚仁我完全没认出来。 -
松泽:61.232.202.29贪婪欲望正义信仰在这里交织成一张逃不开的网，谁都无法在鱼龙混杂的布鲁克林区置身事外，在这里没有黑白分明只有游走于灰色地带，在这里没有错与对只有自己做出抉择，得到便是失去只是交换而已。结尾有点弱片子不够完美。 -
不开心的牛牛:182.86.110.176基耶斯洛夫斯基的影像风格具有魔幻现实主义的悖论性特征，一方面剧作上极力凸显生活的偶然与无意义，另一方面又在命运轮回的悲观氛围中回归宿命的必然，从而令人物每一处看似随机的选择具有了掌控生命走向的重大意义，这点在本片中体现地尤为突出。从开头极其惊艳的主客观镜头的转换中就已经点名了态度，基氏丝毫无意去呈现一出戏剧化的猎奇故事，甚至连具有开创意义的三段重复结构都只能位于影片的次要位置，他真正想要探寻的是一种跳脱出偶然性的、普遍存在的价值规律。套用拉康的镜像理论来进一步阐释:摄影机有机地参与到了象征界的构建之中，充当了镜面这一介质，人物凝视摄影机的行为实际上是在透过镜面与背后的观众形成映射关系，进而获得对普遍的偶然化再现。偶然不是对机遇盲目的选择，而是必然规律的具象化。正因此三段命运最终指向共同的结局 -
雁过拔毛:61.233.176.11除了有碧姬芭铎的二十分钟其余部分简直难看哭，打毛线球一样的垃圾剧情，一代音乐传奇的传记片直接改成了泡妞爱情片，甘斯布女儿看了估计想翻白眼，另外瞪大了眼珠子也没发现甘斯布他女儿演的哪位路人甲。
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