家有锦鲤七岁半

剧情非常单薄，细节显示出一股随意对付的味道，导演的眼光犹如井底之蛙，在他镜头中的香港比上世纪60年代还要残破和落后，一看到陌生游客就要抢包包都是什么陈词滥调。吴彦祖虽然老矣，但起个“路人”的名字又是几个意思，如此糊弄观众态度可见一斑。何况坎妹是真得不如朱莉，缺乏足够魅力

“别闹”对交配权实行了枪决

电影从不一样的视角解读二战中的历史大事件，三个时间片段被拉扯交织，绝对是此类题材的上乘之作。配乐从始至终牵动人心，时而冰冷时而温暖，时而沮丧时而昂扬。★★★★

“没有惩罚，便没有逃亡的乐趣”，题目旁的一句话成为全书点睛之笔，正如没有死亡，便不会奋力活着。 小说中，男主人公似乎一直逃不出这1/8mm的砂砾集群所赋予的宿命，逃亡的过程历经七年，但最终逃出了沙丘下的房子，重回地上就能终获自由？ 作家的世界观与哲学体系在自己的文学作品中得到切实贯彻。 电影语言不同于文学语言，如何将视与听相结合，从而表达导演的创作意图是另一门学问。在的执导下，小说精髓通过视听元素被更好地表达与突出。 小说不过是在叙述故事，刻画出更为细致的内心描写，电影《砂女》的镜头语言与配乐把小说主旨通过更为细化的手段表现出来。

不管怎样，这个话题真的很戳我呀！虽然有一些很好莱坞、很陈词滥调的部分，真的非常跳戏，但是电影多多少少还是有致敬2001的部分，所以依然是在冷峻、严谨的幕布下，上演一个空前乐观和可爱的故事。我走的每一步路都是历史的第一步，啊，真美。