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左岸光年か一路:222.90.18.44oh我也想去这个村里参加七夕祭り、摘番茄🍅 -
一副墨镜:222.49.133.130I'm within and without. -
得得得得得:61.234.149.2032.5。时隔多年后再看未免觉得尴尬。从科幻题材的维度来说，将梦与现实混为一谈去辨别各中的情感真伪确实是永恒的命题，但用一种思维模式创作出的概念去试图否定另一种来完成主人公行为逻辑上的自洽，就没什么脑洞和开放性可言了。这也是安排那个想帮助主角重寻主体意识的专家一直伴在其身边、并在结尾20分钟还在用各种行为话语去影响他人尴尬的地方所在，因为情感落脚点得以成立似乎并没有非他不可的原因。就这点而言，《盗梦空间》做的确实要比本片好一些。 -
糖豆包📿:139.199.107.63这绝对是我看过描写男性哪怕不是最全面但也最高级的片子：全片98%的时间都没有男性角色，但是男性的视角却跟随着镜头凝视女主而无处不在，这点在中间那场相互说破对方小动作和联动心理的戏份就已经点明了。M一开始受主顾委托，努力地捕捉H的肢体细节，通过局部组合整体，正是凝视的一特征，第一幕结束时M主动毁画就是她心理内部女性觉醒的表现，到后面M牵着H两人共同创作，将拍摄者和被拍摄者放在平等的位置。在故事发生的年代，这种随着剧情被打破的凝视就是父权的体现。私心最爱的一场戏是主匠佣三人坐在长桌上，贵族在烹饪，匠人在品酒，佣人在刺绣，这是多么革命多么进步的表达，这把对父权的反抗延伸至了更广阔的社会阶级层面，我不仅要反抗凝视，反抗相亲，反抗婚姻，我还要将父权建立起来有利于我或不利于我的规则通通打破，并寻找新的平衡。 -
司葱雾马:222.33.101.130原本抱着看《罗马假日》和《斯巴达克斯》隐秘八卦的动机去的，结果看得百感交集。虽然我们总说“文艺让政治走开”，可实际上大家都明白两者从来无法真正脱钩，即使是臭名昭著的麦卡锡主义，十年后我们也变本加厉地来了一次反向同构操作，从这个角度看，本片倒可以视为一部“伤痕电影”。文艺工作者总被教育要爱惜羽毛、要有风骨，但有时候也不免要为稻粱谋，被迫制造大量垃圾，但无论如何，都要保证自己不被那些权宜的产物淹没，不要忘记自己内心真正的声音。想起《南海十三郎》结尾那句“献给全港编剧共勉”，这部电影其实也是一部“献给全美编剧共勉”的作品。
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