幻体：续命游戏

导演应该是恐怖片迷，邪教设定能看出《异教徒》的影子，不过从整体来看还是把过多的精力放在了对仪式的展示上，宗教的背景以及女主双亲过世与神秘事件的联系感都叙述得不是很详尽，可能导演还是太痴迷于神秘主义了，在观众看来倒是显得神神叨叨，女主演得不错，之前老朴的《女鼓手》里就有关注到她。

米莉这种bitch真是那种古典主义拆散情侣的bitch，“你老婆跟那个男人走很近”这种招数至今是这类bitch擅用的经典话术，对情侣来说，尤其要夯实信任的根基，要相信对方，无论何时，对自己恋人的信任排第一序列，才能建立一道抵御八婆进谗言的防线。放巫蛊面具、下毒、鸠占鹊巢式的野心是中式宫斗剧中的古典主义，所以我们对弗雷德先生嫉妒心作祟的头脑发昏尤其有一种似曾相识的愤怒。长官的堂弟是个线索人物，笑点和飙演技的亮点都聚他身上了，反倒是英格丽褒曼刚出场，还以为她演的不是什么失智的疯婆娘而是一个瞎子。说是希区柯克某种实验性的尝试，这个我认同，毕竟等了快半个钟头女主角才出场，太长的铺垫令人昏昏欲睡，确实有点实验性。不过夫妻两方这种真心话大冒险式的剧情推进，真的古典主义，经历重重考验的婚姻总是深刻的。

皮套比龙骑还丑，丑到裂开，最丑的皮套丑到看不下去，后期皮套还行，但是剧情感觉没有别人吹的那么好

这是今年最诗意的电影，越南所遭受的创伤与得失，在这部处女作中获得深厚的表达。从熙熙攘攘的西贡到雾气笼罩的乡下，郁郁葱葱、雨季潮湿的村庄控制着影片的呼吸和思考的空间。整体的影像风格像是毕赣或者说是阿彼察邦，用多种形式的悲伤造就了这个三小时奥德赛世界，主角天安在乡下待的时间越长，他的思绪就越是流向过去。《金色茧房》表面上是关于死亡和失去的电影，但却充满众多的生命(人群、动物、植物)。为了捕捉生命的存在，在一系列令人着迷的长镜头和跟踪镜头中，让观众完全沉浸在天安的世界里，导演以这些的“生命”作为基础，控制着时间流逝和崩溃，信仰的模糊和重建，过去和现在，现实和梦境，尘世和空灵，这些状态开始肆意融入交织，只要抓住了超现实里拥有的，现实将变得更残酷，正如影片里说的“我不能同时存在于光明和黑暗中”。

剧本巧妙有智慧。以这种形式来表现历史对现代人意味着什么。